CONNEXION

Bioshock

par simon

Le 25 Novembre 2008


Retour sur l'un des plus beaux jeux de l'année 2007: Bioshock, sa ville sous-marine, son utopie scientifique et son architecture art-déco. Enthousiasme vite disparu ou vrai chef d'oeuvre?

Bioshock a été unanimement encensé l'année dernière, y compris dans la presse généraliste et par ceux qui ne s'intéressent que de loin au monde du jeu-vidéo. Un scénario brassant des thèmes plus philosophiques que l'ordinaire du jeu d'action (la philosophie positiviste, les luttes sociales, la place de l'homme dans l'histoire, la prédétermination), une esthétique flamboyante, et voilà tout le monde qui se réveille: «oui, le jeu-vidéo peut-être intéressant, peut-être même artistique, regardez Bioshock».

Nous repousserons le débat - un peu stérile - des rapports de l'art avec le jeu-vidéo à plus tard. La question qui nous préoccupe est plus simple: voir ce que propose Bioshock de nouveau (le jeu tente énormément de chose, trop peut-être), voir où il échoue et ce qu'il apporte. L'article comporte beaucoup de spoilers; rien de crucial n'est dévoilé mais pour ne pas abîmer le plaisir de la découverte, il vaut mieux avoir déjà joué une bonne partie du jeu. Vous êtes prévenus, c'est parti. Bioshock mérite-t-il vraiment toutes ces louanges? Sans plus de suspense, la réponse est: oui.

Il ne faut d'ailleurs pas longtemps pour s'en rendre compte. Après une dizaine de secondes d'introduction, l'avion dans lequel voyage notre héros se crashe au milieu de l'océan. Alors qu'il émerge, le joueur découvre le panorama et c'est le premier choc, avec les débris de l'avion en feu, les reflets sur l'eau, les vagues; le tableau est remarquable. Une tour s'élève au milieu de l'océan, allons-y; à l'intérieur, un bathyscaphe, qui s'enfonce dans les profondeurs. Second choc. Un petit film d'animation, une voix off nous souhaite la bienvenue à Rapture, et tout d'un coup le cache qui obstruait le hublot s'entrouvre, dévoilant le panorama de la ville sous-marine: ses immeubles, sa salle des fêtes, son journal, ses verrières, son jardin. Tous les lieux que l'on visitera plus tard dans le jeu sont présents. Juste en dessous, on aperçoit une baleine se faufiler gracieusement entre les immeubles.

Cette introduction - pilotée sur rail, exactement comme celle d'Half Life - est un coup de maître: d'abord parce qu'en nous présentant tout les lieux du jeu, elle nous donne instantanément envie de les explorer. Ensuite, parce qu'il s'agit de la seule vue d'ensemble, d'extérieur, de Rapture, et que sa brièveté crée instantanément un manque, qui ne fera que s'amplifier après des heures à errer dans les couloirs de la cité abandonnée. Bioshock est un jeu complètement claustrophobe, qui nous présente une étendue sous-marine à explorer, avant de nous la retirer brutalement pour nous projeter à l'intérieur. On entre à Rapture comme invité et non comme explorateur: de l'intérieur, on ne peut en faire le tour, et on ne peut pas en prendre la mesure. Tout un pan de la ville reste d'une certaine façon inaccessible, en dehors de cette brève vision.

Une fois à l'intérieur de Rapture, on découvre les mécanismes du jeu, qui empruntent de tous les côtés avec plus ou moins de bonheur. Les fondamentaux renvoient à System Shock 2, ce qui n´est guère étonnant puisqu'une partie de l'équipe de développement (dont le Lead Designer) avait déjà travaillé sur ce jeu. Malheureusement, une grande partie de la profondeur de ce dernier passe à la trappe, ce qui donne un gameplay nettement plus accessible mais aussi moins profond. Dark Messiah of Might and Magic est aussi mis à contribution pour les pouvoirs magiques (appellés ici plasmides). Enfin les combats sont assez proches d'un FPS: différentes armes sont disponibles, avec des munitions et des améliorations. Le jeu est donc riche, au moins sur le papier, mais il faut bien reconnaître que si tout fonctionne plus que correctement, rien ne brille vraiment. Le jeu est trop mou et l'intelligence artificielle trop limitée pour que les combats soient vraiment convaincants. La plupart du temps les ennemis (très peu variés par ailleurs) se contentent d'assaillir le joueur sans réfléchir. Par ailleurs, il y a trop de combats pour qu'un véritable sentiment de solitude ou d'angoisse puisse s'installer. Vers la fin du jeu, ceux-ci entament le rythme de la progression et un sentiment de lassitude s'installe. Quant à la «liberté» initialement promise par les développeurs du jeu, elle est toute théorique; les cartes de Bioshock sont exclusivement composées de couloirs, des couloirs énormes certes mais peu prodigues en passage secret ou routes alternatives. Le level design est bien conçu, et réussit la plupart du temps à faire oublier la grande linéarité des environnements; reste qu'il y a toujours un seul chemin pour progresser. Le point le plus réussi est sans doute les plasmides, permettant d'aborder les combats de plusieurs manières différentes: attirer les ennemis dans l'eau pour les électrocuter d'un seul coup, placer des mines ou des pièges, leur jeter des objets à la tête avec la télékinésie. Tout cela est macabre mais très amusant, et les possibilités sont réellement nombreuses, même si le level-design nous force souvent la main et qu'on se retrouve à utiliser toujours un peu les mêmes techniques, plus efficaces.

Contrairement à ce qu'on a entendu un peu partout, le scénario au sens strict et la narration ne sont pas forcément les point forts de Bioshock. Ne nous méprenons pas, le scénario de Bioshock et la manière dont il est intégré au gameplay est largement supérieure à la moyenne des jeux-vidéo, du moins si on se limite au genre FPS-Action. La somme de toutes les petites innovations tentées par le jeu est considérable; mais il reste tout de même des éléments qui fonctionnent moins bien.

La narration est un problème épineux dans le jeu-vidéo, genre par définition actif ou le joueur doit se sentir partie prenante et non spectateur. Certains s'évertuent à plagier le cinéma, à travers une débauche de scènes dites «cinématiques», souvent accompagnées de tics de réalisation et de montage mal assimilés. L'intérêt est plus que douteux; excepté dans le genre du jeu d'aventure, où le gameplay passe au second plan par rapport aux dialogues ou à l'histoire, incruster à la hache dans un jeu-vidéo une narration classique n'a pas de sens - Kojima ferait d'ailleurs bien de se recycler au cinéma, tant son seul horizon semble être le long-métrage. Quand ces scènes cinématiques sont obligatoires et qu'il n'existe aucun moyen de les accélérer, c'est encore pire. Ken Levine (designer de Bioshock) le dit de manière plus simple: «And I've got a message for game writers who put in unskippable cut-scenes: I hate you. You suck. Go write a graphic novel and leave us gamers alone» (interview réalisée par CVG)

Une approche plus novatrice consiste à inclure la narration au sein de l'environnement ou du gameplay: au hasard, Half Life 2 ou Portal. Le joueur fait partie du monde, il en découvre les règles à son rythme et les éléments du décor (affiches, architecture, petites scènes scriptées) lui fournissent les informations. Valve ayant développé et maîtrisé le modèle de ce genre de narration, Irrational Games pousse le concept encore plus loin.

La narration elle-même se découpe en deux parties: ce qu'accomplit le joueur dans le présent, et l'histoire passée de la ville, narrée sous forme de cassettes audio enregistrées par les habitants disparus que le héros récupère. C'est ambitieux, et ça ne fonctionne pas totalement. L'idée des cassettes n'est pas neuve (elle était déjà d'ailleurs présente dans System Shock 2), mais reste brillante. Cela permet au joueur de découvrir l'histoire à son rythme, sans interrompre le jeu: les cassettes se lisent tout en marchant, voir en combattant. Elles donnent également une plus grande profondeur aux environnement, chaque cassette décrivant des évènements ayant eu lieu directement à proximité du joueur. Enfin, en variant les personnages, les voix, elles contribuent beaucoup à infuser de l'histoire dans les décors et proposent une narration polyphonique assez étonnante.

En plus de ces cassettes, le joueur est guidé par radio pendant toute une partie de l'aventure par le mystérieux Atlas. Celui-ci nous envoie sauver sa famille, nous commente l'action et nous en apprend plus sur l'histoire de Rapture.

Enfin, il y a la narration "interactive", c'est à dire ce qu'accomplit le joueur au sein de Rapture. Cette multiplications des niveaux narratifs donne beaucoup d'épaisseur à Bioshock, mais pose quelques problèmes. En premier lieu, il est assez frustrant que tous les évènements réellement excitants (le développement et la chute de Rapture, les manifestations réprimées, les luttes entre faction) soient déjà arrivés. Les cassettes audio sont souvent passionnantes, et le contraste avec ce qu'accomplit le joueur d'autant plus cruel: on nous décrit des salles de bals remplies de convives, des manifestations, des luttes acharnées pour le pouvoir et le contrôle de Rapture, et nous passons notre temps dans des couloirs pour accomplir des quêtes plus ou moins redondantes. Il faut bien reconnaître que si l'arc narratif de Bioshock est très ambitieux, le "déroulement" du jeu, ce qu'accomplit le joueur, n'est pas totalement abouti. Les scénaristes ont voulu faire les malins en enchaînant deux twists; l'un est prévisible au moins deux heures avant qu'il n'arrive (les joueurs de System Shock 2 ne seront d'ailleurs pas vraiment surpris), et sa mise en scène est très confuse; le deuxième est plus intéressant, car il tente une mise en abîme de la condition de joueur. Est-ce que tout ce que le héros croyait accomplir librement durant la première moitié du jeu était en fait prévu, planifié ? Tout comme les développeurs forcent systématiquement la main au joueur, l'obligeant à aller où ils veulent et quand ils le veulent? Le joueur est cruellement ramené à sa condition, l'insulte suprême étant qu'on lui retire le droit de choisir ou pas de se battre. Malheureusement, la réflexion s'arrête là, et ne sera pour ainsi dire pas reprise dans la suite du jeu - les niveaux restant tout aussi dirigistes, sinon plus. On remarque également que cette petite innovation conceptuelle sert surtout de camouflage, les développeurs n'hésitant pas à recycler l'un des clichés ultimes du retournement narratif.

En second lieu, la multiplication des dialogues (ou plutôt monologues, notre héros restant obstinément muet) et le mixage un peu hasardeux transforme parfois l'exploration de Bioshock en une véritable cacophonie. Il faut souligner la qualité de l'écriture et du doublage (selon les critères du jeu-vidéo), globalement convaincante; mais le sentiment de solitude en prend un coup, et à certains moments on aimerait profiter de l'ambiance de manière un peu plus tranquille.

Les thèmes abordés sont à première vue plutôt inhabituels dans un jeu-vidéo: la lutte des classes, la philosophie objectiviste, le libéralisme, le cynisme et l'idéalisme, la prédétermination. Il est assez agréable de voir un jeu s'attaquer frontalement à de tels thèmes, à milles lieux de la gentille philosophie japonaise des Zeldas/Okami ou des "scénarios" géopolitiques de Tom Clancy. On ne va pas crier au génie non plus, tout ceci restant assez sommaire: Andrew Ryan, le créateur de Rapture, a tout du méchant james bondien de série B - ambition dévastatrice, idéalisme forcené et négatif. Le recours à l'amnésie du personnage principal reste l'un des grands clichés narratifs du jeu-vidéo et du cinéma, sans compter le twist de milieu de partie sur lequel on ne reviendra pas. Après celui-ci, Bioshock peine d'ailleurs à se renouveler; le level-design montre de plus en plus ses limites; la difficulté augmente arbitrairement, le jeu perd en cohérence. La linéarité du jeu, qu'on finissait presque par oublier tant que le scénario nous absorbait, devient gênante. Les derniers niveaux ont l'air un peu bâclé, tout comme les fins, presque gadgets. Globalement, le jeu ne tient pas tout à fait la longueur; on espère que Bioshock 2 - ou le film, si il voit le jour - donnera plus de corps à ces belles ambitions.

Le support narratif le plus efficace de Bioshock reste le décor lui-même. La Cité 17 de Half-Life 2 est encore une fois une inspiration évidente, mais Rapture est incontestablement un environnement plus crédible et plus profond. Le côté froid et minimaliste des jeux de Valve est ici remplacé par une accumulation de signes (affiches art-déco, néons, soliloques glaçants ou drôles des ennemis qui errent dans Rapture, graffitis). Le sens du détail est incroyable, chaque élément de jeu ayant sa justification narrative, tous les évènements de l'histoire de Rapture étant évoqués par plusieurs narrateurs et leurs conséquences visibles dans le décor. Les zones sont d'ailleurs organisées autour d'un personnage-clé, et on a vraiment le sentiment de pénétrer son univers. Le thème de la prédétermination se retrouve également dans le décor: ce n'est pas un hasard si plusieurs des éléments marquants du jeu se déroulent dans un théâtre, renforcant l'aspect mis en scène du jeu.

On peut pointer les limites du scénario de Bioshock, pester contre quelques mécaniques de jeu mal implémentées ou répétitives (le piratage des tourelles par exemple). Mais quoi qu'il en soit le jeu est inattaquable sur un point: son travail sur les lieux, les décors, l'atmosphère.

Bioshock est un jeu superbe, pas forcément techniquement mais surtout artistiquement. Cela commence avec la palette de couleur: loin de la grisaille nex-gen ou des textures maronnasses des FPS habituels, Rapture n'a pas peur du brillant. Les décors sont jonchés de néons rouges ou vert, le moindre combat est une débauche d'étincelles colorées et les décors regorgent de détails. Irrational Games prouve ainsi qu'il est tout à fait possible de faire un jeu glauque, adulte, de créer une ambiance malsaine sans tout plonger dans la pénombre. Les développeurs sont parvenus à créer un environnement à la fois cohérent, original et artistiquement abouti. Le charme s'estompe au cours du jeu, mais durant les premières heures on ne peut s'empêcher d'admirer le sens du détail, l'architecture ou la construction de certaines salles. Rapture, ville presque morte mais toujours dangereuse, suinte le luxe et la décadence; les nombreuses infiltrations d'eaux qui émaillent les conduits et les verrières de Rapture ne sont pas pour rien dans cette atmosphère de fin du monde. Le rendu de celle-ci est d'ailleurs remarquable, même si le jeu l'utilise peu en terme de gameplay (à l'exception du plasmide électrique). On rêvait d'une ballade en scaphandre à l'extérieur de la ville, mais cette vision restera définitivement hors-champ - pour le meilleur, peut-être. Les chrosômes errant dans la ville, parlant tout seul ou rejouant à l'infini des conversations passées, aident aussi à l'immersion. Bioshock est très glauque: des cadavres jonchant le sol, aux installations étranges d'un chirurgien esthétique fou (mi art contemporain, mi francis bacon), en passant par la possibilité de tuer les petites soeurs rencontrées (hors champ), rien ne nous est épargné sans jamais que l'on tombe dans le ridicule. En effet, jamais cette atmosphère étouffante ou les bouffées de violence ne paraissent gratuites.

Rares sont les jeux parvenant à imposer certains de leurs personnages comme icônes. D'autant plus quand il s'agit de personnages secondaires, et totalement muet. Ce qu'avait réussi Silent Hill 2 avec Pyramid Head, Bioshock le renouvelle avec les imposants Big Daddy: des scaphandriers géants, éclairés de l'intérieur, avec des marteaux piqueurs à la place des mains. Sur le papier, cela a l'air ridicule, mais visuellement ils sont assez impressionnant. Ce sont des ennemis remarquables, à plusieurs égards: tout d'abord, ils sont pacifiques. Leur fonction dans Rapture étant de protéger les Petites Soeurs, ils s'acquittent de leur tâche et vous laisseront donc tranquille tant que vous ne les attaquez pas. Leur démarche lente, leurs hurlements de baleine, et leur relation avec les petites soeurs qui viennent souvent jouer avec eux ou se réfugier près d'eux en font des créatures mélancoliques et placides. Au début du jeu, on ne se lasse pas de les observer et à l'instar des beaux colosses de Shadow of the Colosseus, on aimerait les laisser en paix; las, les développeurs nous forcent la main. On ne peut pas s'empêcher de penser que ce très beau personnage est sur-utilisé dans le jeu. Alors que chaque rencontre avec les Big Daddy devrait être un évènement, leur nombre, la multiplication des combats (qui se déroulent tous de la même façon) font à la longue de ce boss récurrent une affaire de routine. Qui plus est, l'un des derniers niveaux du jeu nous propose de rentrer "dans le scaphandre", pour prendre la place d'un Big Daddy et protéger à notre tour une petite soeur. Une idée intéressante, encore une fois, mais qui se révèle décevante: notre champ de vision est limité, on fait plus de bruit en marchant, mais à aucun moment nous avons l'impression d'incarner réellement le personnage lourd que l'on admirait jusqu'ici.

C'est finalement la seule chose que l'on peut véritablement reprocher à Bioshock: le syndrome de l'élève brillant, mais qui veut en faire trop. Bioshock est un jeu qui déborde de partout, en met plein la vue, mais cette volonté presque naïve d'accumuler les idées empêche de les explorer à fond. Avec un environnement aussi réussi que Rapture, c'est dommage; mais cela n'empêche pas cette aventure sous-marine de réaliser plusieurs grands écarts surprenants. Une direction artistique étonnante sans esbroufe technique; un jeu ultra-scénarisé sans scènes cinématiques, ou presque; plusieurs genres de jeux mêlés sans qu'aucun ne soit ridicule; enfin, un jeu innovant qui devient un gros succès commercial. Une vraie leçon pour tous les éditeurs et développeurs du marché.

simon

11 commentaires

Ann Tabares a dit:

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